Todas hemos llorado en el bus

Por Andrea Echeverri, andreacine.wordpress.com

Karen llora en un bus, primer largometraje de Gabriel Rojas Vera, es una película poco pretenciosa, universal en su sencillez, cercana a la realidad de casi cualquier mujer que esté llegando o haya dejado atrás la treintena como pocas.

Se trata de una historia intimista, que se presenta ante los espectadores cuando ya hace rato que había empezado el conflicto. Karen, llorosa pero contenida, busca una pieza para instalarse por un tiempo. Ha dejado a su marido, aunque todavía quede un resquicio de esperanza en la solución de los problemas, tal vez para darle gusto a la mamá, tal vez por las dificultades de enfrentarse sola a la vida, sin bagaje, sin oficio, llena de complejos.

El mundo real es mucho más duro de lo que parece. Karen se debate entre ser una víctima y tomar las riendas para labrarse su propio destino. Se siente vieja, fea, inútil. Nada de esto es cierto, pero la depresión es así, nos hace sentirnos cucarachas, como las que Karen tiene que espichar en la ducha de la pensión mientras sortea el agua fría, la mugre, la soledad.

Una película intimista, que se mete de lleno en el personaje, mucho más relevante en sí mismo que sus actos, pues de lo que se trata no es de conseguir o no un trabajo o una pareja, sino de encontrarse a sí misma, de conocerse y ser, por fin, dueña absoluta de su vida.

La cámara es discreta, sutil, y le permite al espectador acercarse al mundo de Karen sin invadirlo, sin ser notado incluso. La fotografía, bien hecha, está llena de tonalidades y carga emotiva. Y la dirección de arte es más que adecuada, muestra los contrastes necesarios entre los espacios del pasado y del presente de Karen, define claramente a los personajes por su vestuario, los convierte en prototipos vivos, que pertenecen a los lugares creados para ellos.

Más allá de esto, la película funciona gracias a la excelente elección de la actriz protagonista, Ángela Carrizosa, una mujer con carisma, mucho más bella y segura que su personaje, y aun así capaz de moldearlo con todas sus facetas oscuras. De ella, y de María Angélica Sánchez, en el papel de Patricia, la amiga incondicional que encuentra en su nueva vida, depende el peso narrativo de la trama.

En cambio, el reparto masculino es flojo, en especial el marido —que solo por mal actor ya merecía ser abandonado—, accesorio, asunto que va más allá del casting, pues los personajes, a diferencia de las dos mujeres, son faltos de matices. Eduardo, el nuevo galán de Karen, a pesar de compartir sus intereses intelectuales y parecer sensible, resulta soso, y solo gracias a sus últimas líneas de diálogo se justifica por completo su rol dentro de la historia.

La película cierra bien. Como al principio, que agarra la situación ya comenzada, al final la deja antes de una resolución definitiva, aunque es claro que la protagonista ya salió del hueco y se tiene a sí misma. Detrás de ella, en el bus, otra mujer llora. La historia se puede contar eternamente. No hay porqués, no hay soluciones de bolsillo.

Pero es que todas las mujeres que atravesamos la treintena hemos llorado, si no en el bus, en cualquier parte, en silencio, solas, preguntándonos cuál es el sentido de nuestra vida cuando nuestra juventud empieza a evaporarse, y hacia donde queremos ir de veras. No hay respuestas a priori. Pero se pueden construir con berraquera, como lo está haciendo Karen aun después de acabada la película.

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